慈宁宫里, 一片寂静, 可以听见“沙沙”的轮轴转动之声, 众人只见那幅幕布上的“寿”字缓缓下移, 移出视野之后, 又一个“寿”字自上而下, 出现在幕布上。
康熙心里暗自嘀咕, 猜想造办处究竟在搞的什么鬼，胤禄费这么大劲儿折腾，结果就只是这么来回来去地给太后看一个“寿”字么？
太后还真说中了, 造办处呈上的这一只，真的有些有点像是一只走马灯，只不过转动的方向与走马灯不同, 那一幅一幅的幕布, 正源源不断地自上而下地转动着。
随着这只大型“走马灯”的转速越来越快，在人们眼里, 那个“寿”字竟然渐渐定格, 不再移动, 仿佛是一个固定在太后面前的“寿”字, 只是偶尔会微微闪烁。
下一刻, 连带康熙皇帝本人在内, 都情不自禁地发出一声惊讶的呼声。而慈宁宫中，十六阿哥胤禄带来的几名蒙古乐师，已经悄悄地开始奏起蒙古长调, 悠扬的马头琴声, 就此在正殿里回响起来……
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石咏此刻立在慈宁宫正殿一处侧门外，探了个头，悄悄望着慈宁宫中的情形。
他等待这片惊呼声已经好久了，可是当真听见了，他竟又觉得极不真实——这一件给太后贺寿的“物件儿”，其实是他借鉴了后世的影像技术，做出来的东西。
这次，造办处呈给太后贺寿的，其实是一段“动画短片”。
当日石咏请了七八名画工处的画工一起，来到一座空屋之中，将门户关闭，四周的窗户上都挂上厚厚的帘子，令其成为一间“暗室”。石咏在暗室正中点亮了一盏灯，并放置了一只“幻盘”，所有人的注意力便都集中在一个这只“幻盘”上。
石咏亲手做的这个所谓的“幻盘”，是一个中轴被固定，可以上下自由翻转的圆盘。盘的一面画了一只鸟，另一面则画了一个空笼子。当圆盘不断翻转，而且转得越来越快的时候，画工们都震惊了：在他们眼中，奇景发生，那只鸟，竟然在笼子里出现了。①
石咏做的这个实验，就是向画工们证明，人眼中的影像会有短暂的停留。这也意味着，只要影像切换的速度足够快，人们眼中所见到的画面，看上去就好像是在活动。为此，石咏给画工们看了他已经做的一个动画短片开头。等到画工们亲眼看见图像动起来的时候，画工们早已惊呆了，极短的一个片头放完，小屋里鸦雀无声，一根针掉在地上都听得见。
石咏心里暗暗发怵，生怕这些画工们以为自己施了什么妖法。他就是怕这个，才特意先将幻盘的实验给做了，好让画工们先了解一些理论研究的基础，再上猛料。可没想到，竟是这个结果。
他无奈，只能自己去将窗上挂着的厚帘子给揭了，回头望见人人正目瞪口呆地望着自己，石咏只能尬笑着去摸后脑，谁知下一刻，不知是谁带了头，画工们竟全体大声欢呼起来。
千百年来，无论画工们的画技多么精湛，都只能留住静止的影像。然而捕捉动态画面的心，世人一直没有停歇过，否则就不会有那“画龙点睛”的传说，认为龙画到逼真便可以破壁飞去，也不会有“画中仙”的记载，幻想画中人物可以走出画卷的时刻了。
这一下，石咏给画工们揭示了一个前所未有的可能性。这几位都是造办处最精干与杰出的画工，造办处被称为“揍笨处”，这些画工们若是不够精明，看不出这种“动画”的前景，只怕早已被“揍”出造办处了。
因此，反应了片刻之后，造办处的画工们人人悟出了这个“动画”背后的原理，和无限的潜力，一时间竟都欢呼起来。
也有人心生疑惑，不晓得石咏为什么这样“大度”，竟愿意将这样的“天机”也一并泄露给他们知道。待到后来石咏说了给太后万寿献贺礼的事儿，众画工才明白过来，石咏有求于他们，自然需要靠实力说服他们：众人所要做的，是一件前所未有，并势必将要强烈地震撼观者的东西。
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慈宁宫正殿里，德妃轻轻挪了个姿势，不再凑到太后身边——那样坐着……太累。
“十六阿哥也真是，”德妃再次顺手上眼药，“给太后娘娘的万寿贺礼，怎么也不做大一些，这么小一幅……怎地不让臣妾们也占占光，饱饱眼福呢？”
德妃亲声抱怨，旁边宜妃等几个，大多有同感。
然而只有仁宪皇太后本人，此刻正紧紧地盯着面前那幅不断变幻的幕布，一声不吭，早已是看得痴了。
殿中的蒙古乐师早已奏起了长调，在悠扬的马头琴声中，有歌者唱起长调，声调起伏，高时如登苍穹，低时如下瀚海，宽广处则如于大地般无边无际。
康熙等人都是去过蒙古草原，见过那样宽广的天地，听见乐师的演奏、歌者的演唱，自然不可避免地会联想到那里的景致。
而众人之中，唯一生于斯、长于斯，并对故乡念念不忘、魂牵梦绕的太后她老人家，望着眼前幕布上出现的科尔沁景致，情难自已，流下泪水。
这幕布上所现的，虽然只是简简单单的，草原、骏马、蒙古包，可最神奇的地方，乃是这幕布上的图景，竟然在变化、在动……初看时是草原刚刚泛青，蓓蕾初绽的时候，转眼已经是草长莺飞、鲜花遍地；骏马在飞奔，远处几名看不清面目的小小人像，竟也不断地在移动位置，似乎在各忙各的，男人在放牧，女人在忙着做酥油茶……配合着那悠长的蒙古长调，几乎是一幅草原生活的天然图卷。
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