只有莱曼和赶来的扎导。
这货最近大出风头，又迎来了一轮新的拉拢，短短几周，华纳、环球、索尼等制片厂都在热情的接触他，连狮门都想挖墙角。
不对，都21世纪了，又没有奴隶制度，扎导本身就是自由人，只不过跟萤火虫合作的密切了点，只能说是嫡系，萤火虫又没禁止他跟其他公司合作——想禁止也不行啊。
喝酒吃菜，气氛闲适。
对于有才华的人，世界都会对他热情些，莱曼又怎么例外。
等吃饱了，桌上佳肴都撤下去，莱曼就拿出了新的合作条款，比之前更优渥更宽松。
以扎导跟莱曼的关系，也没必要扭扭捏捏，痛快的答应。
美国人不太喜欢客气，他们一向认为如果自己的能力能匹配上更好的待遇，基本都会提出来。
莱曼说，“我听说最近有几家制片厂找你，有遇到心仪的项目吗？”
扎导点头，说起这事来甚至带着些不自信，莱曼很少见他不自信，“华纳筹备的《守望者》找到了我，我正在犹豫。项目是好的，相关漫画我大学时代就很喜欢，直到现在都会翻来看看，但我担心讲不好这个故事，它太沉重了，与一般的超英题材完全不同。”
莱曼就问：“有遇到什么难题吗？”
扎导回答：“故事篇幅太长了，我感觉拍成电影起码要4、5个小时才能讲清楚，如果删减过多的话，所有喜欢这本漫画的人都会讨厌我，但不删减，时长超过3个小时简直是一场灾难。”
历史上，有无数内容过多的电影失败给了后世电影人警示，因为观众的精力是有限的，电影节奏还讲究个缓急，让观众能松口气，一下子这么多内容，谁能完全耐心的看下去？总不能这么高预算的作品全靠粉丝买单吧，那不现实。
再者，院线不好排片，很可能压缩银幕份额——你排一班，那些8、90分钟的电影都放两遍了，而票价又是一个样，从利润角度看相当不划算。
电影为什么要控制时长？道理就是这么简单。
是市场、观众需求所总结的制作经验，最大程度的控制放映风险。
了解后，莱曼也没给出什么好建议，分上下两部放映固然可以，可华纳的发行资源不好协调，市场又不是它一家的......
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