《尼斯湖怪：深水传说》属于墙内不香墙外香的典型案例之一。
原时空，北美一地，这作品放映了两个月才累计了4040万美金，估摸着要亏6500多万，算上线下可能还有2000多万的漏洞。
结果亚洲地区给哥伦比亚带来了惊喜，日韩马泰加上电影市场快速拔高的中国，就给他们带来了3000多万美金——以中国举例。
在往年的贺岁档期中，国产电影的票房收入大致在2亿元和3亿元之间徘徊，而大多一片独大（冯导演和国师）。
但今年，总体票房大盘飙升，贺岁档档期累计超过8亿元，有了质的飞跃，而市场规模已经连续5年年递增25%，直至迎来了票房井喷的07年。
《集结号》票房2.6亿，《投名状》票房2.2亿，《长江七号》票房逼近2亿，《大灌篮》也轻松过亿......
进口片方面，《尼斯水怪》首映日全国票房570万，然后迅速以超过2500万的成绩登上周榜冠军。
其实吧。
美国主流观影观众普遍接受的是快乐教育，喜欢看观影门槛低些的电影......
时间回到三天之前。
9月21日，《尼斯湖怪》和《暮色》同时推入院线。
结果大部分影评人对《暮色》的评价还不如《尼斯湖怪》。
莱曼看着这些，有些无奈。
虽然他们都是受邀前来的，但怎么写影评总不能是他按着这些人写吧。
大部分影评人还是有节操的，哪怕收了红包批评起来没那么犀利，但该骂还是骂。
五大的电影没拍好都喷，何况狮门？
《暮色》？什么玩意。
不知所谓，莫名其妙，演员浮夸，没有演技，看不懂的情节堆砌物，幼稚又狗血，污了双眼......
爱德华：我生来杀戮。
贝拉：我不在乎。
爱德华：我曾经杀过人。
贝拉：那没什么。
爱德华：我曾经想要杀了你，我这一生中从未如此渴望得到你的血。
贝拉：我信任你。
爱德华：不要！
贝拉：我就在这，我相信你——随意截取的一段对白都很有那味——琼瑶，我加了琼瑶，我闻到了琼瑶的气息......
影评人是一群30岁以上40岁为主对电影很有追求的人，看这么一部电影，怎么可能看得进去。
就像90后长大了总是吐槽年轻的自己怎么会把《还珠格格》当成童年经典......
现在回首，惨不忍睹。但曾经却是美好。
剧院内。
首映礼结束了。
一片骂声中，《暮色》首周末便拿下6963万美金，市场轰动。
骂归骂，影片的主流群众是12至18岁的年龄段，又不是拍给影评人看的，你说这是粉丝电影也好，傻瓜电影也罢，这并不影响观众憧憬爱德华和贝拉之间的爱情。
因为这是最适合青春时期看的片子了。
影片看似情节老套，感情苍白。
就是一个“吸血鬼+青春校园谈情说爱”包装下的人鬼恋故事。
充斥着对准帅哥美女俏脸一通猛拍的无聊长镜头，寒碜的表演，拖沓的情节，气喘吁吁、语无伦次的台词。
但这全是成年人的评价。
网络上，这片已经刷屏了，无数少男少女沉醉其中，然后二刷、三刷，成了档期内回头率最高的电影，比《黑暗骑士》还恐怖。
正因为特定的年龄段，才造就了一个票房奇迹。
青少年的心思是最难琢磨的，感性十足——爱上一个帅，又有超能力，又体贴温柔的与自己不同的人，是每个女孩会做的梦——一个漂亮清纯的女孩也会是男孩喜欢的类型。
就是这么简单，颜正，恰巧打中了内心的幻想与柔软处。
有一个明显的特征，青春时期的人们总是注重精神享受，物质需求因为没进入社会的缘故并不强烈，所以暮光之城的粉丝，99%是青少年，女性比例极高。
差不多就是一部彻头彻尾的特定观众电影，从原著、编剧到导演，又统统是女性。
甚至可以说，连贯起整部片子的起承转合的不是逻辑，而是一种类似于情绪上的波动。
为什么《暮光之城》几乎没有收获成年市场，为什么《暮光之城》会引来谩骂？
因为这根本是意识形态的问题。
年龄越大越现实，越感可笑。就像火星人不可能理解水星人。
大家都是那段时期过来的人。
想想那段随意张扬的日子，如果你渴望的你幻想的真的被呈现到荧幕里，你会疯狂吗？
不可理解，但却会真的发生。
......
“爱德华！爱德华！”
“贝拉，贝拉！这里，看这里。”
克里斯汀-斯图尔特按照公司的要求，全程一副高冷范，唯有幸运粉丝得到签名的机会，才会暖暖浅笑，惹来一片惊呼。
无数年轻女孩朝这边涌来，让维护秩序的保安人员压力山大。
此情此景，比许多早已成名的明星都更有号召力，更加热情。而这仅仅是一部电影而已。
仿佛一夜之间，克里斯汀-斯图尔特和罗伯特-帕丁森就成了最有话题度的追逐焦点。
就连他们两家的经纪公司都很难相信《暮色》有如此魔力，更别提是购买欲望惊人的青少年，他们总是冲动消费。
院线长龙不断，少女们成了市场主角，让很多电影人都吓了一跳，因为《暮色》的票房完全是靠她们抬上来的，其他年龄段只有谩骂，偶尔的客观也只围绕在特效和设定上。
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