所以，房地产公司可以成为子公司之一，但不能成为集团的支柱性产业。
而文化影视传媒公司则完全不同。
经济落后时，人们的精神需求很小，但物质需求满足以后，精神需求会快速超越物质需求。在边学道的记忆里，未来若干年，将会是国人精神娱乐需求大爆发的年代。
随着电影放映渠道不断增多，银幕数不断增加，电影终端市场的良好培育，几年之内，中国就会超越日本，成为仅次于美国的全球第二大票仓。
这个13亿人的大国，将是世界上最大的精神产品需求市场，每年几百亿元票房的“世界电影票仓”，将让所有电影人垂涎三尺。
正因此，曾经傲慢的好莱坞开始拍《功夫熊猫》，并且在《2012》、《环太平洋》、《变形金刚4》里将中国元素纳入“积极元素”范畴。
正因此，上海的“东方明珠”一次又一次出现在好莱坞大制作中，《阿凡达》里取巧性地设计了“中式悬浮山”，东方面孔也不时在“合拍片”里露脸。
当然这种纯粹的取悦市场行为，与文化感召力不是一码事，好莱坞大片“一颗红心，两手准备”，不惜弄出一个“特供版”变着法讨好中国人，实际上是变着法想赚中国人的钱，不过这也反证了中国人精神文化需求的旺盛。
总而言之……
媒体会死，但人们的社交需求不会消亡，所以边学道决心搞微博。
言而总之……
房地产会回归冷静，但人们的精神需求会一直存在，所以边学道决心搞影视传媒公司。
夜深无眠时，他曾在书房里细致地规划过这个影视传媒公司的发展曲线，他发现真的很有搞头。
其一，这个影视传媒公司可以跟智为科技的视频网站形成战略互补，用自己公司旗下的艺人拍《匆匆那年》之类的网络剧，然后独家首播。
其二，这个影视传媒公司可以跟微博挂钩。手里攥着微博这个炒作利器，想炒自家的某个艺人或者某部电视剧、某部电影、某个综艺节目、某个话题可以说是事半功倍。
其三，文体不分家。并驾齐驱发展到一定程度，有道影视传媒公司、敢为足球俱乐部、有道慈善基金这三者可以实现高位段互通。
其四，可以充分利用先知信息。
2007年到2014年的奥斯卡、格莱美、金球、戛纳等大奖得主，边学道不说如数家珍，也能记起个一二。
记得其中一二已经足够了。
未来几年国内国外的好口碑、高票房电影，无论有道影视传媒公司作为国际投资人参与制作，还是想办法塞点自己旗下的艺人进去，或是让沈馥去唱个主题曲，那是个什么效果？
不仅仅是这些。
他知道《老男孩》会火，投资制作，然后拉到自己的视频网站上首播有问题吗？
完全没有！
知道骑马舞火爆全球，找个合适的人提前秀出来，有问题吗？
完全没有！
他还知道未来几年会有一批网络小说被改编成影视作品，比如2011年开始的《步步惊心》、《千山暮雪》、《倾世皇妃》、《裸婚时代》、《失恋33天》；2012年的现象级电视剧《甄嬛传》；2013年的《致我们终将逝去的青春》；2014年的《古剑奇谭》、《风中奇缘》、《匆匆那年》等。
有道影视传媒公司提前把这些小说的版权买到手里，或自己公司制作，或跟别人合作制作，有问题吗？
完全没有！
不仅如此，边学道还有更大的野心。
他更大的野心在于先人一步，引领IP改编（网络小说改编）成为未来影视界的主流生产方式。
将网络小说改编成影视作品，让资本、观众、读者、小说、影视之间实现亲密接触，本质上这是类似于美剧边拍边创作的生产方式，一定意义上说，这种方式更先进。
因为相较传统编剧，网络小说创作者的广泛性，题材的多样性，为影视剧题材和内容的多样化奠定了基础。而且网络小说天生的互动性，让作者可以在创作过程中吸纳读者的意见改进小说，可以发动网友票选他们心目中理想的演员担纲男女主演，并在社交媒体平台上制造话题，再将触角延伸到游戏、话剧、动画等多个领域。更大的优势在于，网络小说本身就有相当数量的读者群，基本上，喜欢小说的读者，是改编后的影视剧的天然优质观众，有了这些读者观众，影视剧在收视上基本有了保证，可以大大降低市场风险。所以，说网络小说改编是金矿一点都不过分。
其五……
这最后一点，才是边学道最为看重的。
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