预先已沟通好的标题，再次在后方的电灯阵列中显现：声乐套曲《诗人之恋》，春天（一），《在灿烂明丽的五月》。
“爱是一个疑问。”
才进行到第三个小节，至少有超50位的内行听众直接想到了这句经典教义。
舍勒弹出的这条略带凄美感伤的旋律是#f小调无疑，可他第一个使用的和弦竟然不是主和弦，而是#g小调的ii级和弦！随后音乐在ii级与v级和弦中交替，也迟迟不肯回到主和弦让人心安！
明明钢琴所织的是一张纤巧而闪烁着柔美和声的网，明明诗人在五月盛开的鲜花和迸发的爱情中沉沦，但这样的和声编排无疑是“一个疑问”。
似乎在故事的一开始，诗人就对这段爱情产生过不安与疑惑的情绪。
夜莺小姐将纷乱的呼吸调匀，脸上洋溢起甜甜的微笑。
发自内心的程度极高的。
她扶着钢琴一角，轻轻地进拍歌唱：
“在灿烂明丽的五月，
当所有的花蕾绽放，
爱情，那时，
也在我心里滋长。”
流淌的十六分音符将声部一分为二，串联出恋人在春日和风中的细语。
而大小分解和弦的色彩交织，就如葱郁树荫下的香味与光影。
“在灿烂明丽的五月，
当所有的鸟儿歌唱，
我向她透露了，
内心的思念与渴望……”
第一首歌曲的结尾，范宁的手指和踏板均未当即松开，和声更是停留在悬而未决的属七和弦，似乎预示了诗人的爱情也会如此这般没有完满的结局。
“完了......”有不少之前已经被捅过一刀的听众，因为这个属七和弦，心中再次涌起不好的预感。
实质上的比赛对决都结束了，这种事情就不要了啊！
下一刻，范宁在琴键上轻巧触键，奏出似跳非跳、似连非连的半连音符，就像断了线的泪珠接连落在地上的破碎声，夜莺小姐随即提息进拍：
“从我的泪水里，绽开无数花朵；
我的叹息融入夜莺的歌。
如果你爱我，亲爱的，
我会送你无数花朵，你的窗前会响起夜莺的歌。”
春天（二），《盛开的鲜花从我的眼泪中迸发》，四分与八分音符的组合先长再短，在范宁连音线条的衬托下，就像是眼泪在主人公的眼眶中打转了好久，终于忍不住“啪”的一声掉落在地。
气氛稍显凄清低迷，但随即，范宁敲出接连跳动的断奏十六分音符，蓝裙少女嘴角噙着笑意，唱出了一连串活泼的像绕口令一样的句子：
“玫瑰、百合、鸽子和太阳，我曾在欣喜中爱过它们。
但我已不再爱它们了，我只爱那个娇小、优美又纯洁的人！”
令人心神摇曳又无比叹服的，是钢琴与人声亲密无间的配合：夜莺小姐的所有快速音节，全部都唱在钢琴奏出的休止符里！
——钢琴“冬冬”地占据了两个十六分音符位，人声又“砰砰”地占据另外两个位置，就像两颗拥抱在一起的炽热跳动的心脏！
“所有爱情都来自她，她就是玫瑰、百合、鸽子和太阳，
我只爱她一个人，那个娇小、优美又纯洁的人！”
在这第三首《玫瑰、百合、鸽子和太阳》里，诗人认为他的恋人就是世间的一切，在所爱之人面前，那些曾经喜爱过的玫瑰、百合、鸽子和太阳已经逐渐褪色，他的心中只有优雅、纯洁、甜美的那位天使。
那就是他心中的玫瑰和百合，是一切美好事物的集中体现。
这种奇特又真挚的告白方式，让所有聆听者不禁怦然心动！
已经有一部分听众感觉后悔了。
刚刚冲动之下，花束折得太早了！
范宁弹响一个持续整小节的长和弦，然后作较为规整的柱式反复，夜莺小姐在此伴奏下，唱起了一支类似歌剧中宣叙调的歌谣。
春天（四），《当我凝视你的眼睛》。
她的旋律没有过多复杂的节奏型，同音反复与三度的上下行类似说话的语调，且一字一音的咬词方式好似喃喃自语：
“当我凝视你的眼睛，
我的忧伤与痛苦便融解了。
当我亲吻你的嘴唇，
我的痛苦便痊愈了。
当我贴在你的胸前，
我感觉被绝妙的幸福所攫获，
但当你轻声低语‘我爱你’
我却禁不住要悲痛地哭了。”
人声一直作内心独白似的宣叙，钢琴声部也在进行平稳的配合，可在演唱部分将要结束之时，范宁指尖下却出现了零星的跳音。
夜莺小姐原本向着键盘站立，此刻却换了一只手扶琴沿，脸庞更加侧向了听众。
她的心脏砰砰跳得厉害，一丝对未来的惶恐莫名浮现心中，而钢琴进入尾声时，跳音的奏法已完全占据了主导地位，如此一直减弱减慢直至消失。
相当部分听众真的感到后悔了，甚至，后悔的还有好几位评委。
这几人和芮妮拉不算是最接近的关系，只是由于自己所处的势力或流派，或刚刚一时间被撩拨的冲动而作了选择。
这真挚的少女和真挚的诗人之恋啊……
可是后悔又有什么用？
明年，明年吧。
“对了，为什么都是春天？”一直凝然持笔聆听的吕克特大师突然问道。
刚刚一连四首的标题展示，用的都是春天（一），《xxx》，春天（二），《xxx》这样的格式。
“我不知道。”
“瓦尔特先生交代后台信号员的吧。”
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