长时间呆在美国，没有出演任何的节目，也没有任何的行程，这对于一个艺人来说，简直就是一个巨大的灾难。WonderGirls在一时之间就从人们的眼中消失了，失去了暴光度之后，她们的影响力骤然降低，也正是在这个时候，韩国这边的少女时代就瞬间成为了第一女团，跟在后面又陆续出现了不少其他的女子组合，完全把WonderGirls的离开之后留下的空隙给全部填满了。
好在美国那边的WonderGirls自己还算争气，取得了一个‘公告牌’上的位置，这才没有完全被人遗忘，不然的话，就又要出现一个演艺圈的流星了。
除了时机选择的不好之外，WonderGirls进军海外的第一站也选择的不好。其实按照正常的顺序来说，一般韩国歌手要是想向国外发展的话，第一选择绝对不是欧美市场，而应该是日本市场才对。
日本是除了美国之外的第二大娱乐市场，而且从地理上或者是文化上来说，那里比美国更加的适合韩国歌手发展，因为同是亚洲地区，所以文化差异并不会太大，韩国歌手到日本发展的话，比直接去美国要简单的多。
那么到日本发展有什么好处呢？首先来说，可以给歌手们竖立信心，一个简单点的开端，这对于所有希望开拓海外事业的歌手们来说都是很重要的，如果一开始就碰壁，难免会影响到歌手们的心态，进而影响到歌手们本身的状态和实力，让韩国歌手先到日本试试水，等他们适应了这种高水平的竞争，之后再进军美国的话肯定是要顺利许多的。
第二点，其实按照音乐风格来划分的话，日本应该是处于一个东方风格和西方风格的交汇点上，如果让歌手们先到日本发展的话，他们也能够间接的了解一下欧美风格，有了初步的适应之后，做好了功课再去欧美市场，那就要简单不少了。
WonderGirls没有经过日本市场的锻炼，就直接一步登天得跑到了美国，这在李景元看来，确实是朴振荣的巨大失误。
可能在朴振荣自己看来，他在美国的人缘要比在日本好一点，他的音乐风格也更容易被欧美人接受，所以才做出了这么一个决定吧。
如果真是这样的话，那李景元就要笑死了。他实在是想不出来，朴振荣哪里来的这么大的自信，以为凭借着自己的指导，WonderGirls可以靠复古风格在美国获得巨大的成功。
要知道他朴振荣本身就没有在美国获得什么大成功，事实已经证明了，他的那种风格在美国市场是行不通的。师傅都没有成功，然后想着自己的徒弟去靠一样的套路获得成功，这不是扯淡么？
而且还有一点很重要的原因，就是复古风格真的是WonderGirls的最好选择么？复古风格可不是年轻人的主流啊，按照丫头们的年纪来说，让她们去唱这样风格的歌曲是不是有点不合适呢。毕竟对于普通人来说，偶像明星们是越‘真’越好的，歌曲符合歌手的年纪，贴近歌手本身的生活状态，才会给人们带来一种真实感，如果差异太大的话，那就会让人觉得有一种很刻意的感觉，所有人的第一印象就是‘啊，这是表演啊。’在下意识的抹除了歌手本身和歌曲的共鸣之后，能够给人带来的感动或者是认同也是有限的了。
可能有的人要说了，WonderGirls不是登上了‘公告牌’么，这已经算是成功了吧？其实不然，那个第73名的位置说来可没有什么实际意义，仅仅只是一个名次，可以让韩国的媒体热闹一下而已，对于WonderGirls本身来说，并没有什么太大的帮助。
除了专业的音乐人之外，有哪个普通人会去关注一个排名这么靠后的歌手，就算是专业的音乐人，也不会把这样的排名太放在心上，和其他领域里的排位一样，只有获得了前排的位置，才能够真正的从排行榜上获得额外的助力。
而且还有一点硬伤，就是WondeGirls的歌曲数量实在太少了。如果不能凭借质量一举爆发的话，那就要靠数量的累计了。可是偏偏在这一点上，WonderGirls处于了一个很不利的状态，她们在进军美国的时候，能拿的出手的歌曲并不多，不是说她们的专辑中没有足够的歌曲，而是指的能被欧美人接受和认同甚至便于跟唱的歌曲不多。
这样的一个硬伤，就造成了一个很尴尬的局面，WonderGirls走到哪里都是那两首歌，时间长了之后，就很难给人带来新鲜感了，可偏偏那几首歌又不是什么绝世经典的好歌，不能让人长久的回味，于是靠着这几首歌打天下的丫头们，发展的越来越慢自然就很正常了。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（qidian.com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
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